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暨“音乐家”的一席独白——海明威。今年之诺贝尔文学奖得主,会继续打造意外也?

十月 12th, 2018  |  买球网站manbetx

大概一年半事先,有雷同号年青人来到自己基维斯岛的家门口,说他是从明尼苏达州北部一头搭车到我家,想请教您的新闻记者差点儿个关于著作的题材。我那天刚好从古巴回来,一小时过后还要得缘火车去看几员好爱人,还要写几封闭信。你的记者同想到“请教问题”,心里又喜欢而恐惶,就告诉那位青年第二上下午再度来。这号青春个子特别高,神情肃穆,手脚有点大,头发剪得和猪毛似的。

2017年诺贝尔生理学与医学奖、诺贝尔物理学奖已经深受立有限上陆续宣布,而准诺贝尔奖官网上的日程,北京时间明天傍晚7点,今岁诺贝尔文学奖得主为以发表。

他好像就一世哪怕想当一曰作家。他以一个农场上成长,上了中学与明尼苏达大学,在报社工作过,干了木匠的粗活,农忙季节起临工,还片蹩脚多就车横跨美国。他想当作家,有好小说如描绘。他言语这些故事内容讲得老大潮,可是您看得出,要是外行得好的言辞,其中尚是有接触名堂的。他针对写这件事严肃认真极了,好像这样一来,一切绊脚石还能够清除。他于北达科客州造了一致中间小木房,独自一人在里边已了平年,埋头做。他莫将他写的物被自己看,说是都写得不得了。

书评君还记得去年之那么同样龙,在诸多猜测声中,鲍勃·迪伦的得奖再同破被世界的读者知道到了“意料之外”的文学判断。今年底得主会是哪个?还见面连续打“意外”吗?不理解。

本人眷恋可能是客气,后来外给自家看同样篇他上在明尼阿波利斯市报纸上的小说。是形容得甚低俗。不过自己道许多人数同一开始都勾不好,这青春如此严肃认真,总起异的名目;对于著作来说,严肃认真是片只极度必需的尺度有。另一个尺度,对不起得大,是才能够。

实际上以诺贝尔文学奖的史及,不单单是很多作家的受奖是争论——几十年过去晚,这之中的大多数人都为读者遗忘,例如卡尔杜齐,彭托皮丹等等;至于那些尚未叫忘记的、为读者永远记住的作家们,他们获奖的著述来时光吧不用为时光肯定的创作。(诺贝尔文学奖虽然是发布给有平等员作家,表彰其长期以来的写,类似一种植终身成就。但大部分辰光,还是会来一样管相应的“获奖作品”。)

立刻员年青人除了创作之外,还有另外一样项分心的转业。他直接想到海上去。说简练些,我们就算吃了他一个职责,派他当船上值夜班,给他一个睡铺,教他一点劳动,每天还将出片、三只钟头来清理打扫,这样还剩下半龙,他得以做。为了满足他出海的求,我们承诺过海时带他顶古巴夺。

虽里有一部分情实属无奈,例如尤金·奥尼尔于晚年才写有《进入黑夜的老旅程》,帕慕克以得奖后少年才好经典的文字建筑《纯真博物馆》。但是,从时代又一代诺奖裁判的创作选择吃,我们还是能够来看此奖项的审美倾向。接下来的这卖书单中,你对这些获奖的女作家匪见面奇怪,不过获奖的创作,可能会见稍稍出乎意料。

他值夜班可是特别精美,船上的话儿、写作干得还怪卖劲儿,可是有了海就是劳动了。该轻巧灵活的下他倒是行动迟缓,有时候他看似不是鲜但手两修腿,而是四条腿,激动的时刻神经紧张,他晕船晕得无可救药,又像土包子似的,不放指挥。不过,他老肯干,能吃苦,只要您叫他工作的时光。

撰文  |  宫子

咱俩管他为“音乐家”,因为他会拉提琴,这个名字最后简化成马埃斯。大风一来,他尤其迟钝,我就和他说:“马埃斯,你准会当个特别文豪,因为若别的什么还无见面。”

1920年

一方面,他写作水乎稳步增长。他或许会成一各作家。可是若的新闻记者有时候脾气不好,再为不愿意请想当作家的丁来船上当帮手了;再为无甘于到古巴抑或别的海岸去消度解答创作题材之夏日了。如果再发想当作家的人头至自己“皮拉尔”号上来,那么即使来女之吧,要丰富得要命出色,要自备香摈酒。

克努特·汉姆生  《大地之成人》

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克努特·汉姆生,挪威女作家,1920年诺贝尔文学奖获得者。主要作品有《大地之成人》、《神秘之人头》、《饥饿》和《在蔓草丛生中之羊肠小道》等。

克努特·汉姆生应该是唯一一号敬仰希特勒并看到的吗救世主的诺奖获得者。搞得挪威众生也只能一分为二地对待此现代文学大师,他一面是持有巨大精神之艺术家,另一样迎虽是“精神障碍”的老大人。作为艺术家,汉姆生写下了好多著,不过他的诗歌与戏以芸芸的北欧于逐级筛除,只来小说留了下去,并开光彩。这并无是平句恭维话。在19世纪末,现代主义激流勇进的时候,克努特·汉姆生的小说《饥饿》一举成名,这部小说用抒情的办法讲述了当代方式才有潜意识领域和模糊思维,影响了一致异常批判艺术家。卡夫卡,布莱希特,亨利·米勒等人口犹已经代表于汉姆生的著述里受益良多。

而,诺奖委员会明显还偏爱另一样总理作品,《大地之成人》,虽然这部著作为算是一按照无可非议的小说,但作风显然更偏于写实,它描述了同对准夫妇从青春一代开始拓荒、建立家庭的故事。小说人物之线条十分冷硬,能顾人在“荒原大地”之上坚实的死活,同时为意味定居者僵硬的思考模式。总之,这部小说肯定再也多地体现了立底社会心理,正使诺贝尔授奖词所云,“它所见的生活,说明人类无论以乌都以活以及建设,这构成了各种社会存在和提高之基本功……我们瑞典人口,对本书写的处暨条件并无陌生。我们重申了北方的空气,以及边境两度的诸多形似的处”。

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《大地之成才》作者:  [挪威] 汉姆生 译者: 吴学颍  版本: 新星出版社
2012年12月

– 1929年 –

自己把写与这种每月通讯的区别看得不行当真;但几无同什么人且未乐意深入讨论这题目。在和“音乐家”相处之一百零十天之间,我只能谈谈这个题材的无数者;常常出这么的情形:马埃斯同开口,一提“创作”二许,我期盼把酒瓶朝他撇过去。他就此拿自之说话记了下去。

托马斯·曼  《布登勃洛克同寒》

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保罗·托马斯·曼

提起托马斯·曼,人们还无见面感到陌生。他的《死给威尼斯》早已经变成同发璀璨之道钻石,切面众多,光芒漫射,篇幅就少,但人之意识、命运,故事之解构都缩水及了极端,仿佛苦涩的咖啡,在文的溶解过程遭到逐渐弥漫、扩散其独有的悲剧美感。那种小发病态和苍白的美感已经变为托马斯·曼人物之新鲜格调,正而他当任何一样总统长篇《魔山》中之疗养院所培养的那样。人物之人像总是力不从心支撑薄弱的理念。

可是1929年,诺奖委员会代表,将将文学奖授予德国女作家托马斯·曼,以表扬他编写产生的长篇巨制——《布登勃洛克同小》。这仍长篇小说可能是极端无像托马斯·曼的等同管辖小说,整个家族的兴衰史呈现出浓郁的切切实实气息。后来,当托马斯·曼本人回想这档子事乎道颇奇怪,他直接感到委员会颁错奖了,“一准《布登勃洛克同寒》绝不会给自身带促使与推进文学院为己颁奖的声誉”,只是以评委们最寒酸了,不敢将奖项颁给《死于威尼斯》,所以才选了任何一样按照。要了解,托马斯·曼本人在《死让威尼斯》上花的心血更多,小说吧发生了创作者意料之外的章程功力,而《布登勃洛克同下》虽然篇幅浩繁,但托马斯·曼于想到写了也只有所以了三年。

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《布登勃洛克同贱》作者:  [德] 托马斯·曼 译者:  傅惟慈 版本: 译林出版社
2013年11月

– 1947年 –

只要发哪个看了这些话不思量写作了,那么该这么。要是谁看了看行,你的新闻记者也生快乐。假如你看了觉得厌烦,那么,这本杂志[依靠发表达篇通讯的《老爷》杂志——译者]生为数不少图形,你去看图好了。你的新闻记者拿这些话发表下,理由是内部多少情节等客及了二十一年度的当儿可能只有值五毛钱。

安德烈·纪德 《田园交响曲》

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安德烈·保罗·吉约姆·纪德,法国女作家,1947年诺贝尔文学奖得主。

看纪德的小说用格外细致之慧眼。他的小说里面荆棘丛生,对喜欢的口而言,那是一律切开有着极其探索可能的黑森林,对不爱好的总人口而言,纪德小说则像戈壁滩般荒芜艰涩。他形容了同样系列攻击教会的小说(因此产生一段时间纪德的小说给天主教会列为禁书),包括《窄门》《梵蒂冈地窖》等等,相信就有限总统著作之知名度也相对更强;在小说文体上,纪德写起了《伪币制造者》,这部嵌套形式的小说如是同人情现实主义小说的决裂,精巧的头条故事一样环绕扣在同样缠绕,将多尊重比赛的叙说串联到共同。而《人间食粮》的开卷经验相对来说虽然轻松,其中也饱含着纪德思想的基本,他主张人获释自己之自然天性,寻觅精神体验,正而《窄门》等小说中人类情感为教会枷锁发起的冲击一样。

这些都是纪德最为出类拔萃的著作。不过,诺奖委员会再也同次于相遭遇了针锋相对惨淡的《田园交响曲》,在“道德三总统曲”中,这本开约是绝爱吃读者忽视的。但是考虑到纪德当年之“叛逆性”以及天主教会的影响力,诺奖文学院能将奖项颁给年迈的纪德已经是相同糟充满勇气的突破,所以,选择相对温和的同样随也总算合理。

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《田园交响曲》作者:  [法] 安德烈·纪德 译者: 李玉民 版本:
上海译文出版社 2015年3月

– 1976年 –

马埃斯:你说好之做及深的作文出分别,是什么意思?

索尔·贝娄  《赫索格》

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索尔·贝洛,美国作家,也是1976年诺贝尔文学奖、普利策奖获得者。索尔·贝洛的表示作为《洪堡的礼金》。

尽管小说的故事时而呈现荒诞色彩,但索尔·贝娄一直是现实主义的维护者,即使以试行小说与现代主义盛行的年份,他的叙事方式依旧中规中矩,用合适现实的模式对当代社会开展考察。其中,异化和逃离一直是他小说中之本位线索,索尔·贝娄通过就长长的线索创造了千篇一律百般批判支离破碎之莘莘学子,他们无法融入现实社会,也束手无策查找觅到理想之归宿,所谓的逃离便具有了同一交汇漫无目的的荒诞性,仿佛生永远为齐不顶的戈多的反面,逃离也永远逃至人内心所向的地方。例如《雨王亨德森》中那些荒诞诡异的非洲段写,以及《更多之人头甚为心碎》中显现出对自家的力不从心。

《雨王亨德森》,《奥吉·马奇历险记》,《洪堡底赠品》,《赛姆勒先生的行星》……这些还是索尔·贝娄耳熟能详的著述,从小说的题目就是能够望一栽者以同其在的疏离感。至于1976年为他获诺奖的《赫索格》,只能说以当时底书摊及评论界非常炎热,小说本身质量也没错,延续了索尔·贝娄一贯的写作特色。只是几十年过去晚,人们再度提起小说家索尔·贝娄,印象最浓的该要上述几遵照,《赫索格》的影响力已逐渐消失。

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《赫索格》作者:  [美] 索尔·贝娄 译者:  宋兆霖 版本: 上海译文出版社
2011年5月

– 1988年 –

你的新闻记者:好之写作是真正的著作。如果某人创造平等篇故事,忠实于外所了解的活的知,而且写得有意思,那么,他创办的事物会是真性的。如果他莫晓得人们怎么考虑、怎么行,他数好或者会救他叫一时,或者他得幻想。但只要尽是形容他莫打听的事物,他见面发现自己在说假话。他说了几不良假话之后,无法再次诚实地做了。

纳吉布·马哈福兹《我们街区的子女辈》

(又译《街魂》)

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纳吉布·马哈福兹,埃及小说家,1988年被给予诺贝尔文学奖,是首先号称获得诺贝尔文学奖的阿拉伯语作家。

自打广义来讲,马哈福兹的备作品还是“天方夜谭”的续集。作为阿拉伯世界之诺奖第一丁,马哈福兹的初作品就大方取材于埃及传说和古文学,从中得出素材,到了今后风格独创的号,他的小说吧具强烈的寓言色彩,利用小说来表述作者本人的政治观点。他金字塔式的代表作是形容埃及商人一样家的老三总统曲:《宫间街》,《思宫街》,《甘露街》。这三总理小说几乎为百科全书的方描绘了埃及近代历史的全景,也也外获了同等切片毫无质疑的赞誉。

然诺奖文学院显然对繁荣的好评佳作并无达到双眼,它们更爱来质疑及批判的著作。于是,1988年马哈福兹的获奖作品就成了《我们街区的子女辈》。这按照小说从街区开拓者及其子孙救世的角度展现了天堂现代文明对伊斯兰文化之碰撞,几替人救世界的工具包括公理、暴力、经济、信条和最后的药。因此其导致了伊斯兰的不满。这按照小说被定义为违反教义的禁书,作者本人也屡遭攻击威胁。以至于在马哈福兹在垂危前不得不忏悔,请求穆斯林教会原谅他的过错,解禁小说(不了迄今为止,该小说的阿拉伯语全文仍然禁止印)。其实,和方式巅峰的老三管辖曲相比,这仍小说除了展现人类狭隘一面的“禁书”噱头外,审美价值范围实在无法见马哈福兹的文学魅力。

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《我们街区的孩子辈》作者:  [埃及] 纳吉布·马哈福兹 译者: 李琛 版本:
上海文艺出版社 2009年4月

– 2008年 –

马埃斯:那么想象吗?

叫-马居·勒克莱齐奥《战争》

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勒克莱齐奥,著名法语作家,20世纪后半期法国新寓言派代表作家有。

勒克莱齐奥应该是神州读者非常熟悉的作家群,他的小说几乎都能找到被译本,而异本身为酷热心参与国内开的文学交流活动。他的作文能看出了不同之阶段感,在撰写初期,勒克莱齐奥显得非常激进,有相同条语不惊人死不休的气焰,在《诉讼笔录》里构建精神病患的心理活动,用疯狂行为以及温文尔雅世界对抗,一举成名;但以后的著述能收看作者的性情温和了过多,勒克莱齐奥开始关心被自我的神气探索,回归本来生活(他不久前之做更加怀旧,开始撰写有关影片以及巴黎的回忆)。2008年的诺奖颁奖词如此概括他的编著,“在其创作里对游离于西方主流文明之外与处于社会底层的性进行了探讨”。

故而,《沙漠》,《流浪的片》,《迭戈和弗里达》,《饥饿间奏曲》,这些作品应该会重复好地见勒克莱齐奥的著作作风,这些作品都是勒克莱齐奥上升等的名作,在读者中提起勒克莱齐奥,人们率先会想到的啊会见是如此几本书。《战争》虽然同《沙漠》有局部类,讲述边缘人逐渐质疑世界主导、寻找答案的经过,但《沙漠》更加内化,女主人公拉拉所抵达的是自我的动感世界,而《战争》则更是外倾,小说抹除了时刻和地址的度,着力表现现代世界之噪声侵犯,各种款式之词语、声音、事件、欲望仿佛一触即发的战火。

转换句话说,大部分时,选择一样按部就班再能够展现外部社会危害人类个体的著作,是诺贝尔文学院的定势标准,这也未麻烦讲为什么相同很批判后现代小说作家与科幻、悬疑大师给长期排除在外。

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《战争》作者: (法)勒·克莱齐奥 译者: 李焰明 / 袁筱一 版本: 译林出版社
2008年11月


本文为各自原创内容。作者:宫子;编辑:小盐。未经新京报书面授权不得转载。欢迎转发到朋友围。

乃的记者:谁吧未清楚想象是怎么一磨事,我们特晓得想象不用付什么代价。这或是种族的涉。我看大可能这么。好作家除了诚实之外,必须有这个规格,他打更中查获的物更多,他的设想越真。如果他设想得真实,人们认为他讲述的东西部是真正产生了的,以为他是当开报道也。

马埃斯:那它和报道来啊界别吗?

君的新闻记者:报道之东西人们记不停止。你写当天发出的业务,因为就,人们管自己的想像能够推测。一个月下,过时了,你的叙述没有味道了,人们在脑里表现无交她,也记不歇。但是,如果您是创造,而休是描写,你可形容得完,坚实,把她写在。不管是好是甚,你是创办出来的。这是写,不是叙。真实到啊程度,要扣而的做能力,看君用上的学识。你明白自己的意吧?

马埃斯:不都掌握。

您的新闻记者(愠怒):好吧,老天爷,咱们谈点别的吧。

马埃斯(没有吓唬住):再出口写作之技术问题。

君的新闻记者:什么意思?用铅笔还是用打字机?天呐!

马埃斯:对。

乃的新闻记者:听着。你起来写著的时,心里很兴奋,而读者并无兴奋。你想你免若用打字机吧,方便多矣,你更加打越来劲。后来你知了,创作之目的全在于向读者传达任何:每一样栽感觉、视觉、感情、地点及心情。要成功达标一点,必须将您勾勒的物进行加工。如果你用铅笔写,你可以看来三整个不同的稿件,看读者见面不会见领会你只要他悟的情节。先是你先念一整[为此铅笔写的稿子],打好了,又发出同软加工之火候,第三尽是修改校样。先用铅笔写,多吃您三分之一之机遇修改。这是0.333,对一个击手来讲,是那个好之平均数。这吗要流动性拉长,你改改起来容易有。

马埃斯:一天应该写多少?

汝的记者:最好之主意是以您勾勒得顺利的时候,知道为生怎么发展之时节停笔。你写小说,如果随时就即或多或少,那若永远不会见遭受堵塞。这是自己可告知您的顶华贵的如出一辙漫漫[经验],你得记住。

马埃斯:好的。

而的记者:必须在描绘得顺畅的下停笔,别失去想她,也别操心,等第二龙写的时候再说。这样,你的无心始终在移动。反过来,如果您发出发现地失去想她,为她操心,反而把其窒息掉了,你还并未动笔,头脑就疲倦了。如果您起来了一个头就想不开第二天会免可知写下来,这就哼于你担心的凡一模一样项无法避开的从事,那是胆小的代表。你虽得写下去。所以,操心是尚未意思的。写小说必须知道这或多或少。小说难写,难在好。

马埃斯:怎么能成功不担心吗?

汝的记者:不要去想她。你同想就算住,想点别的事务。你得学会及时或多或少。

马埃斯:你每日动笔前读小[旧稿]呢?

若的记者:最好的方式是每天将前面片上写的稿件从头读一全,边读边改,然后就往生写。如果尽丰富,不能够天天好达标一点,那若不怕往回读两、三章;然后每个星期天开始读一尽。这样你会不辱使命就。记住,这是给小说继续进行。如果您一直于生写,把自己写枯了,反倒给小说死亡。要那么涉及,你第二龙便发现自己发麻了,写不下了。

马埃斯:写一个短篇也这么做吧?

卿的新闻记者:对了,除非有时候你平龙写一篇。

马埃斯:你写短篇的上知道小说后来要是产生的工作为?

汝的新闻记者:几乎从未知道。我同开头就编写,什么样的转业,边写边有。

马埃斯:大学里可是这样教的。

您的记者:我弗懂得这一部分。我一向不曾达到过大学。哪个狗崽子自己能作,就非用去大学去叫做了。

马埃斯:你方让我。

公的新闻记者:那是自愚钝。另外,这是同样长船舶,不是高校。

马埃斯:当一个大作家应该读什么开?

若的新闻记者:他应有什么书还读,这样他便理解该过什么。

马埃斯:他无容许呀都念。

您的新闻记者:我没说他什么还得读。我是说他应读什么开。当然,他未容许啊还读。

马埃斯:好,什么开是必读的为?

乃的新闻记者:他应读托尔斯泰的《战争及和平》和《安娜·卡列尼娜》,马里厄特船长的《密息曼·依赛先生》、《弗兰克·马尔威》和《被得·辛普尔》,福楼拜的《包法利家》和《情感教育》,托马斯·曼的《布登勃洛克同下》,乔伊斯的《都柏林人》和《大伟人约瑟夫·安特鲁斯传》,司汤达的《红与非法》和《巴尔马修道院》,陀斯妥耶夫斯基的《卡拉玛卓夫兄弟》和他别的少部小说,马克·吐温的《哈克贝利·费思》,斯帮芬·克莱思的《海上扁舟》和《蓝色之宾馆》,乔治·莫尔的《欢呼和永别》,叶芝的《自传》,莫泊桑有所的好作品,吉卜林有着的好作,屠格涅夫所有的好作品,W.H.赫得逊的《时过境迁》,亨利·詹姆斯的短篇,尤其是《莫维斯家》和《螺丝拧》、[长篇]《贵妇人画保》、《美国口》——

马埃斯:我记不下,还有小?

汝的新闻记者:其余的本身了一点儿天语你。还有三倍增这样多。

马埃斯:这些作品均得读也?

您的新闻记者:全得读,而且还要读得重多。否则你无清楚当过什么。

马埃斯:应该过是呀意思?

乃的记者:听着。你勾勒前人已经勾勒过的物,那是不曾就此处之,除非您能跨越它。我们是时期的文学家要做的事体是描摹来前人没有写过的创作,或者说,超过死人写的物。说明一个作家写得好不好,唯一的艺术是与死人比。活在的女作家多数并无存。他的声望是批评家创造出的。批评家永远要流行的天赋,这种人口的作品既完全看得明,赞扬他也感觉保险,可是相当这些虚构出的天才同死,他们即不存在了。一个当真的文学家只有和深去之大手笔比高低,这些作家他亮是有口皆碑之。这好于长跑运动员争的凡计时表上之岁月,而不光是要是跨和他共赛跑的食指。他如不同时间赛,他永世不见面掌握他好高达什么速度。

马埃斯:读了好作家的著作或者会见沮丧。

公的记者:那么您当泄气。

马埃斯:一个女作家最好之首训练是呀?

汝的记者:不快乐的孩提。

马埃斯:你觉得托马斯·曼算不算是伟大作家?

君的新闻记者:如果他形容了《布登勃洛克同下》之后,没有写别的物,他即便是一个宏伟的作家群。

马埃斯:作家怎么训练好?

您的新闻记者:你看今朝起的从事。如果我们展现了平等久鱼,你而扣押仍了,看每个人是什么样反馈的。你如果当鱼跳的时刻你兴奋起来,你虽回忆一下,使您有这种感觉的现实性动作是啊。是钓丝从水面上升起,是她象琴弦似的绷紧,水起滴下来,还是它们过的时刻可以撞泼水之动作。回忆一下音,说了些什么话。找到有感情的东西;找到使你感动的步。然后形容下来,要写清楚,叫读者也看得见,能起与汝一样的感觉到。这是手的训练。

马埃斯:好。

汝的新闻记者:然后您变一更换,钻到人家的脑部里去。如果自身因在若大叫,你就是玩命揣摩我以想啊,你的感到是什么。如果卡格斯骂胡安,你就想转手他们彼此的景。不要光想谁是本着之。对于一个丁吧,事情到底有该如此与免欠这样简单独面。作为一个人口,你明白哪个是何人不。你得下一个断定,付之推行。作为一个大作家,你莫该不判断。你当懂得就一点。

马埃斯:好。

您的记者:现在放任在。别人说话的上,你若听都。别想你自己若说啊。多数人数尚未听人家讲话。他们呢非察。你上了同样问问室,出来的早晚应该知道了若在屋子里看看的整整事物,而且无可知满足吃当时一点。如果那里面屋子使您闹某种感觉,你当做明白,是什么东西而您来这种感觉。你试一试跳,锻炼锻炼。你顶城里去,站在剧院门口,从计程车或者由汽车里下的人口每发什么两样之展现。练习的法子有同一千种。不过,你老得想着人家。

马埃斯:你看本身能化作家也?

您的记者:我岂亮也?可能而从未才能。可能你切莫见面体会别人的真情实意。你而能写,早就写来几篇好故事来了。

马埃斯:我怎么能清楚也?

您的新闻记者:写。写她五年,你发现自己不行,那就同现在一般,自杀算了。

……

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